En la iglesia del Santo Rosario de Oldham -una ciudad de la zona del Gran Manchester, en Inglaterra- se encuentra una de las obras m\u00e1s importantes del artista h\u00fangaro George Mayer-Marton. La iglesia cerr\u00f3 en 2017, y ahora su mosaico-fresco \u00abLa Crucifixi\u00f3n\u00bb est\u00e1 en peligro.<\/p>\n
El artista jud\u00edo fue un pionero del m\u00e9todo de mosaico bizantino en Inglaterra despu\u00e9s de huir de Austria -donde se estableci\u00f3 tras la Primera Guerra Mundial- en 1938 tras el Anschluss con la Alemania nazi. Trabaj\u00f3 en varias iglesias -especialmente en el noroeste de Inglaterra- tras su llegada al pa\u00eds, creando \u00abLa Crucifixi\u00f3n\u00bb -que mide m\u00e1s de 24 pies- en el Santo Rosario en 1955.<\/p>\n
Clare Willsdon, profesora de historia del arte en la Universidad de Glasgow, dijo a Crux que la obra del artista en la iglesia de Oldham es el \u00fanico mural conocido de Mayer-Marton que combina pintura al fresco y mosaico.<\/p>\n
Tanto la hist\u00f3rica t\u00e9cnica de mosaico \u00abbizantino\u00bb que Mayer-Marton utiliz\u00f3 para el elemento de la Crucifixi\u00f3n, como el \u00abverdadero fresco\u00bb de tipo renacentista italiano que utiliz\u00f3 para las figuras de Mar\u00eda y Juan que la flanquean, y el cielo del fondo, implican una integraci\u00f3n f\u00edsica de la imagen y el edificio que es muy evocadora y significativa en relaci\u00f3n con la creencia cat\u00f3lica romana en la transubstanciaci\u00f3n\u00bb, dijo a Crux.<\/p>\n
\u00abEn el mosaico bizantino, que Mayer-Marton aprendi\u00f3 en Italia, las piezas de mosaico – teselas – se presionan en el yeso todav\u00eda h\u00famedo de la pared, mientras que el fresco implica igualmente pintar sobre el yeso h\u00famedo, de modo que el pigmento se adhiere qu\u00edmicamente a la pared mientras se seca. Las im\u00e1genes de Cristo crucificado, su madre de luto y San Juan se unieron simb\u00f3licamente al cuerpo de la iglesia y a los rituales que se celebraban en ella, sobre todo la Santa Cena en el altar que se encuentra justo debajo del mural\u00bb, explic\u00f3 Willsdon.<\/p>\n
Los frescos fueron parcialmente repintados en la d\u00e9cada de 1980, pero los expertos afirman que la obra sigue existiendo por debajo.<\/p>\n
Sin embargo, con el cierre de la iglesia del Santo Rosario, la obra podr\u00eda ser destruida si el edificio se vende a promotores y luego se demuele. Incluso ahora, con la iglesia vac\u00eda, los v\u00e1ndalos podr\u00edan entrar f\u00e1cilmente y da\u00f1ar las obras de arte.<\/p>\n
Gordon Miller, que fue alumno y aprendiz de Mayer-Marton -que muri\u00f3 en 1960-, dijo que la destrucci\u00f3n de \u00abLa Crucifixi\u00f3n\u00bb ser\u00eda \u00abuna grave p\u00e9rdida para la Iglesia y para la historia del arte en Gran Breta\u00f1a\u00bb.<\/p>\n
\u00abSus obras se mantienen como ejemplos \u00fanicos e importantes del arte mural y religioso en Gran Breta\u00f1a de la \u00e9poca. Se encuentran entre las mejores obras producidas durante el periodo\u00bb, dijo a Crux, a\u00f1adiendo que aunque la obra del artista h\u00fangaro es tradicional en su t\u00e9cnica, est\u00e1 \u00abexpresada en un lenguaje verdaderamente moderno\u00bb.<\/p>\n
Willsdon y Miller han colaborado ahora en un libro sobre la obra de Mayer-Marton, titulado Murals & Mosaics: George Mayer-Marton.<\/p>\n
El proyecto espera recaudar fondos y dar a conocer la obra del artista con la esperanza de conseguir que la iglesia del Santo Rosario sea declarada \u00abedificio protegido\u00bb, lo que le otorgar\u00eda protecci\u00f3n seg\u00fan la legislaci\u00f3n inglesa. Los autores esperan que el edificio pueda ser reutilizado sin comprometer los mosaicos.<\/p>\n
\u00abEl simbolismo cristiano y cat\u00f3lico original de un mural en una iglesia como la de Oldham queda obviamente oscurecido si el edificio tiene que ser reutilizado; esto significa que los argumentos para su conservaci\u00f3n suelen basarse en motivos est\u00e9ticos, hist\u00f3ricos e hist\u00f3rico-art\u00edsticos\u00bb, dijo Willsdon a Crux.<\/p>\n
Sin embargo, se han encontrado usos ingeniosos para las iglesias en desuso que tienen un inter\u00e9s art\u00edstico o arquitect\u00f3nico significativo, especialmente cuando el edificio est\u00e1 incluido en la lista de la organizaci\u00f3n de conservaci\u00f3n de monumentos y arquitectura del gobierno brit\u00e1nico, Historic England. De ah\u00ed la actual campa\u00f1a para que Oldham sea catalogada\u00bb, dijo Willsdon a Crux.<\/p>\n
Se\u00f1al\u00f3 que algunas obras de arte eclesi\u00e1stico han sido reubicadas con \u00e9xito -como la obra de Mayer-Marton \u00abEl Pentecost\u00e9s\u00bb, de 1957, que fue trasladada de la Iglesia del Esp\u00edritu Santo de Netherton a la Catedral Metropolitana de Liverpool-, pero una obra como \u00abLa Crucifixi\u00f3n\u00bb necesita \u00abmantenerse in situ para comprender todo su significado\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl mural de Oldham es el punto focal en un notable juego de luces reflejadas, que une su imaginer\u00eda de la Crucifixi\u00f3n con la de Mar\u00eda con el ni\u00f1o Jes\u00fas en la vidriera del extremo opuesto de la iglesia – as\u00ed que tenemos el Alfa y el Omega, el principio y el fin, en convergencia simb\u00f3lica, con la congregaci\u00f3n envuelta en medio\u00bb, explic\u00f3.<\/p>\n
\u00abAntes de que las figuras de Mar\u00eda y Juan, y el fondo, fueran tan lamentablemente pintadas en la d\u00e9cada de 1980, el mural deb\u00eda tener una presencia asombrosa en el edificio, irradiando casi literalmente el mensaje cristiano de esperanza simbolizado por el Cristo crucificado\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 Willsdon.<\/p>\n
Para preservar todo el significado de las obras, dijo que \u00abuna reutilizaci\u00f3n inventiva y comprensiva es la clave del \u00e9xito de la conservaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Willsdon sugiri\u00f3 que las organizaciones locales de Oldham, como la galer\u00eda de arte, los grupos de historia y patrimonio y los servicios sociales, podr\u00edan ser \u00abfundamentales\u00bb en esta tarea.<\/p>\n
La campa\u00f1a para conseguir que el Santo Rosario sea catalogado como edificio protegido ha recibido un amplio apoyo, con la Victoria Gallery de Liverpool, la Vivian Gallery de Swansea, y el Victoria and Albert Museum y el Imperial War Museum de Londres apoyando oficialmente la idea.<\/p>\n
En una carta dirigida a Heritage England -una agencia gubernamental-, la conservadora del Museo Imperial de la Guerra, Claire Brenard, se\u00f1al\u00f3 que \u00abla Crucifixi\u00f3n\u00bb recuerda al pueblo brit\u00e1nico que su cultura \u00abse enriqueci\u00f3 con la contribuci\u00f3n de toda una generaci\u00f3n de artistas que llegaron a nuestro pa\u00eds tras la persecuci\u00f3n nazi\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl mural abarca el dolor que nunca est\u00e1 lejos en la obra de Mayer-Marton, pero tambi\u00e9n la complejidad, lo alegre y lo divino\u00bb, escribi\u00f3. \u00abHablo en nombre de mis colegas del museo al pedir que se evite la tragedia adicional de perder una de las obras m\u00e1s importantes y p\u00fablicas del artista. Deseamos que el mural se conserve completamente y que se le encuentre un hogar m\u00e1s permanente\u00bb.<\/p>\n
Miller dijo que los problemas para salvar \u00abLa Crucifixi\u00f3n\u00bb son los que se plantean en todo el pa\u00eds, ya que cada vez se cierran m\u00e1s iglesias debido a la disminuci\u00f3n de las congregaciones y a la reducci\u00f3n de los fondos para su mantenimiento.<\/p>\n
\u00abEs una cuesti\u00f3n importante y dif\u00edcil, sobre todo porque la financiaci\u00f3n de las artes es intr\u00ednsecamente dif\u00edcil en una \u00e9poca de relativa austeridad\u00bb, dijo a Crux.<\/p>\n
\u00abPor supuesto, est\u00e1 estrechamente relacionado con la adaptaci\u00f3n y el uso adecuados de los edificios eclesi\u00e1sticos infrautilizados. Cuando los murales de este alto calibre se encuentran en iglesias y otros tipos de edificios que pueden correr el riesgo de ser demolidos, el problema se agrava a\u00fan m\u00e1s\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 Miller. \u00abS\u00f3lo con el apoyo de organismos p\u00fablicos y privados puede lograrse esta supervivencia\u00bb.<\/p>\n
En una declaraci\u00f3n al Manchester Evening News, la Di\u00f3cesis de Salford dijo que \u00absigue comprometida con la protecci\u00f3n de la rara obra de arte de George Mayer-Marton y con garantizar que la obra sea m\u00e1s accesible al p\u00fablico en el futuro\u00bb.<\/p>\n
\u00abEstamos explorando activamente varias opciones con partes externas interesadas. Esto incluye opciones para dejar el mosaico y el mural in situ si se puede encontrar un uso apropiado para el edificio, junto con la financiaci\u00f3n necesaria para asegurar su futuro\u00bb, dijo la di\u00f3cesis.<\/p>\n
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